Планета бурь / Planet of the Storms (1962) dir. Павел Клушанцев
В космос раньше Гагарина
Любители фантастики помнят потрясающую "Космическую одиссею 2001" Стенли Кубрика. Вышел на экраны в 1968 году, по версии Американского института кино, лучший научно-фантастический фильм в истории Голливуда. Кубрик честно рассказывал, что решился на "Одиссею" после просмотра советского научно-фантастического фильма "Дорога к звездам" (1957 год). Режиссер: Павел Клушанцев. Кубрик использовал и спецэффекты советского режиссера - съемки в невесомости.
Считается, что и идею своего "Терминатора" Джеймс Кэмерон почерпнул из клушанцевской короткометражки "Яблочко", снятой в конце 1940-х- начале 1950-х. Это, говоря современным языком, клип: матросик пляшет "Яблочко" на клавишах рояля. Постепенно превращаясь в скелет.
Во время своего первого визита в Москву в годы перестройки великий Джордж Лукас просил наших чиновников организовать встречу с Павлом Клушанцевым. На вопрос о том, кто это такой, Лукас ответил: "Крестный отец "Звездных войн".
Но встреча двух режиссеров так и не состоялась: Клушанцев к тому времени был на пенсии, почти ослеп и жил всеми забытый в крохотной квартире в Ленинграде.
Гениальность Клушанцева в невероятном сочетании простого и сложного. Как он сам с юмором говорил о коллегах из Голливуда:
- При их богатейшей технике они расспрашивали нас, которые делают все на деревяшках и на веревочках. Мы сделали вещи, которые они не могут разгадать.
Для кино он создал более 300 изобретений и новых технологий. Некоторые понятны только специалистам: "призма Клушанцева", приемы комбинирования мультипликации с живой натурой, оригинальный метод "люминесцентной съемки". Но кое-какими могут воспользоваться любители, например, можно снять на видео фильм с эффектом "парения в невесомости".
Актер посредством системы блоков, корсета и тросов подвешивается к потолку павильона. Съемочная камера устанавливается отвесно под ним и направляется объективом вверх. Если проявить немного операторского мастерства (надо скрыть от зрителя подвеску), то результат превзойдет ожидания.
Подобный прием охотно используют именитые голливудские профи. Получается очень правдоподобно и при этом невероятно дешево.
В апреле 1992 года известный голливудский постановщик спецэффектов Роберт Скотак разыскал Клушанцева в Петербурге. По бытующей версии тот бесплатно передал Скотаку описания, фото и чертежи 100 своих оригинальных изобретений. На родине в начале 1990-х они были не нужны. Некоторые Скотак использовал, например, в съемках "Титаника", который в 1997 году был удостоен премии "Оскар" за лучшие спецэффекты.
Интересно, что Скотак - постановщик спецэффектов к десяткам знаковых фильмов (от "Челюстей" и "Бегства из Нью-Йорка" до "Звездного десанта") - сам так и не смог разобраться с идеями и приемами русского коллеги. Он не раз пересмотрел фильмы Клушанцева и составил список секретов 50 спецэффектов и прилетел в Питер, только чтобы при личной встрече получить ответы.
Последний штрих: Голливуд оценил подарок и всячески популяризирует имя русского режиссера. О Клушанцеве пишут книги, снимают сюжеты. И достойно юбилеи изобретателя отмечают в Америке.
Во время войны его киностудию эвакуировали из блокадного Ленинграда в Новосибирск. Там Клушанцев создавал военно-учебные фильмы. Талант проявился рано: для артиллеристов сделал кинопособие "Стрельба на рикошетах", где, творчески используя трофейную немецкую кинокамеру, в замедленном темпе снял полет снаряда от выхода из ствола и до подлета к цели. Генералы были в шоке.
Удивлял людей в погонах он еще не раз. Когда работал над очередным фильмом, цензура заинтересовалась моделью его ракеты для полета на Луну. Оказалось, она довольно точно соответствовала новейшей секретной ракете Королева. О которой Клушанцев знать, конечно, не мог - лунные проекты разрабатывали в закрытых НИИ.
К счастью для нашего кинематографа и Голливуда, режиссер сумел доказать спецслужбам, что совпадения - чистая случайность.
- Но я всегда был под подозрением, - вспоминал режиссер. - Моему начальству как-то сказали: у вас рядом фарфоровый завод, на нем работает тысяча человек, среди них нашли четырех "врагов народа". У нас на студии 500, значит, надо найти двух "врагов". И их искали. Как я уцелел? Они десятки раз хотели выкинуть меня с киностудии и посадить в тюрьму. Но я спасся, потому что я знал, как делать вещи, которые никто другой делать не мог.
Всю жизнь опережал время: предвосхищал изобретения и создавал фильмы об освоении космоса раньше, чем конструкторы успевали создавать технологии, ракеты и станции для орбитальных и межпланетных полетов.
Клушанцев снял запуск космической ракеты за несколько месяцев до запуска реальной королевской Р-7 с первым спутником, за 4 года до полета Гагарина показал первый полет космонавта на орбиту, за 12 лет до полета "Аполлона-11" - высадку человека на Луну. Вот его фильмы: "Семь барьеров" (1935), "Неустрашимые" (1937), "Полярное сияние" (1946), "Метеориты" (1947), "Вселенная" (1951), "Тайна вещества" (1956), "Дорога к звездам" (1957), "Планета бурь" (1961), "Луна" (1965), "Вижу Землю!" (1970). Кроме того, он снял 100 научно-популярных фильмов.
Его "Планета бурь" по повести Александра Казанцева получила плохую советскую критику, но была восторженно принята миром, фильм купили 28 стран. В США на основе фильма создали два блокбастера. Гений был скромным человеком. По-детски радовался, когда видел очереди за билетами на свои картины.
- В метро как-то ко мне подошел незнакомый человек и уточнил: это вы сняли "Планету бурь"? - с подкупающей искренностью говорит Павел Владимирович в фильме о себе. - И поблагодарил меня за замечательный фильм. Так я несколько дней потом ходил счастливый!
Умер он в апреле 1999 года в 89 лет. Похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге. На могильной плите никаких слов, только два имени - его и жены.
Жанна Клушанцева, дочь Павла Клушанцева:
- Рассказы о том, что отец "безвозмездно передал Голливуду около ста своих кинотрюков" - бред. Дело было так. Папа ушел со студии в 1972 году, и 18 лет о нем не вспоминали. А потом из США вдруг пришло письмо от Роберта Скотака, который работал над книгой о комбинированных съемках, в том числе и в фильмах Клушанцева, но категорически не понимал, как снимались многие вещи. Отец очень обрадовался: о нем помнят, он нужен! Письмо содержало 50 вопросов, и на все папа подробнейшим образом ответил, приложив фото. А в 1992 году Скотак, будучи в России по турпутевке, приехал в гости к отцу и они некоторое время просто разговаривали. Вот и все.
Скотак потом говорил: "У нас богатая техника, но нет выдумщиков". А папе в этом отношении действительно не было равных. Сейчас почему-то стали часто вспоминать об отце. Говорят, многие американские блокбастеры сняты по его технологии. Но мне в это верится слабо. Возможно, от папиных идей можно отталкиваться, но способы их воплощения к нынешней голливудской действительности, по-моему, не применимы.
И, уж конечно, речь не может идти о каком-то материальном вознаграждении со стороны американских кинематографистов. О нашей семье никто не вспоминает и никто к нам не обращается.
Отец написал 6 книг, когда ушел со студии. Они пользовались огромным успехом. Я предложила: "Папа, почему бы тебе не написать мемуары?" Он взялся за работу, однако до конца ее довести не успел. Разбирая отцовские бумаги после его смерти, я нашла план глав книги и разрозненные записи. И решила довести рукопись до конца, следуя составленному папой плану. Писала от имени отца, кое-где руководствуясь своими воспоминаниями, но в основном по его рукописям - они очень живо передают папины интонации, голос.
